[...] Una pittura dunque che va programmaticamente al di là della fisica, dando espressione e visibilità ai significati più profondi nella sintesi estetica e condensata propria delle immagini che parlano il linguaggio muto dei simboli. Si tratta di un allievo che mostra chiaro l’influsso del Maestro, ma che tuttavia innova l’impostazione della pittura di De Chirico. Se in quest’ultimo le figure umane hanno quasi sempre perduto l’aspetto umano per acquisire quello di strutture che essenzializzano le forme e equiparano spesso i viventi a burattini privati di sangue e carne, in Francescutto le figure umane mantengono spesso un collegamento con il loro corpo di carne ed ossa, con la loro realtà umana, ciò in una compenetrazione di fisica e metafisica di grande risonanza semantico-emozionale. In altri termini: gli umani di Francescutto mostrano di essere fatti di materia viva e, per mutuare un termine dal linguaggio tecnico dell’elettronica, di mente, di software come intelletto. [...]