Riccardi agisce da poeta scegliendo cifre, emblemi, punti, nella stessa maniera con cui si scelgono le parole che un progetto ispirato stimola ed indica. Si tratta di un poema: La stanza del padre, un “topos” fortemente evocativo che però gli accende un “quadro” di riferimenti e liberi racconti, volanti trascrizioni in un’area quietamente medianica. Ma la stanza non ha odori violenti di zolfo né cristalleria crepuscolare disposta in sapiente disarmonia d’addii. La stanza del padre epicentro e ambulacro di memorie, di echi, di suoni, racchiusi in un contenitore ricco di affabulazioni e di sguardi con suo padre, mentre l’orologio nel suo taschino tamponava i vuoti e le assenze dell’anima e poi del corpo. La camera paterna è semplicemente rivisitata dal figlio non più in veste di timido adolescente o nel ruolo stabilito da adolescente edipico, ma attrezzato, non soltanto per capirla ma spregiudicatamente pronto per una regia che partendo dal teatro “praghese” affondasse i nervi direzionali nella lirica suggestiva e orfica della grande poesia del Novecento europeo.